Каб абыйсці праблему шырока расчыненай вясёлкавай абалонкі вочы, у навакольнае асяроддзе дадаецца навакольнае асвятленне. Вясёлкавая абалонка вока зрушаная навакольным святлом. Ён трохі зачынены ў параўнанні з першапачатковым шырока адкрытым становішчам і лепш спраўляецца з вельмі яркімі пераходамі малюнка. Калі схільнае святло ўстаноўлена належным чынам, вока ўсё яшчэ мае дастатковы дынамічны дыяпазон, каб дазволіць чалавеку бачыць цёмныя ўчасткі выявы. Неабходнасць "прадузятага" святла была дакладна ўстаноўлена ў выніку некалькіх гадоў даследаванняў чалавечага фактару. Увядзенне гэтага святла стварае асяроддзе для манітора, якое будзе ўплываць на ўспрыманне колеру выявы, якая паступае з манітора. Умовы гэтага "прадузятага" святла становяцца вельмі важнымі.

Якія асноўныя меркаванні пры ўвядзенні гэтага святла? Ёсць некалькі відавочных момантаў. Святло павінна знаходзіцца ў асяроддзі прылады адлюстравання. Яно не павінна размяшчацца там, дзе яно можа свяціць непасрэдна на дысплеі або ў прыладзе прагляду, або адлюстроўвацца ад дысплея назад да гледача. У ідэале гэта азначае, што святло павінна знаходзіцца за дысплеем і накіравана ў бок, процілеглы гледачу. Вельмі важныя ўмовы спалучэння святла і навакольнага асяроддзя, якія ўспрымае глядач.

Ведаючы, што ўспрыманне колеру чалавекам залежыць ад навакольнага асяроддзя, ці можна ўказаць адно асяроддзе, якое дапаможа правільна вызначыць здольнасць каляровага спектру тэлевізійнай сістэмы? Так, гэтак жа, як "колер" шэрага на маніторы сам па сабе будзе ўплываць на ўсе астатнія колеры, атрымліваецца, што нейтральны акружае шэры; які змяшчае ўсе колеры, з'яўляецца правільным выбарам для навакольнага асяроддзя. У ідэале шэры ў асяроддзі павінен адпавядаць правільна адкалібраванаму шэраму манітора.

 А як наконт інтэнсіўнасці святла? У дакуменце SMPTE Recommended Practice гаворыцца, што ўзровень павінен быць меншым за 10% ад пікавага ўзроўню белага на прыладзе прагляду. Наколькі менш? Большасць гледачоў у прафесійным свеце ацэньваюць каля 5%.

Будзьце гатовыя! Першапачатковая рэакцыя большасці дэкаратараў інтэр'ераў будзе "непрыметнай", калі гэтая інфармацыя ўпершыню прадстаўлена. У мінулым яны здолелі знішчыць правільнае ўспрыманне колеру ў працэсе стварэння «цёплай, сяброўскай» абстаноўкі. Бываюць выпадкі, калі глядач хацеў бы бачыць інфармацыю, якую сістэма спрабуе прадставіць. Цёплыя, прыязныя колеры навакольнага асяроддзя не з'яўляюцца цёплымі і прыязнымі для правільнага ўспрымання колеру.

З невялікім крэатыўным падыходам шэры не прыраўноўваецца да "шэрага". Шэры фон павінен мець адценні, рэльеф, тэкстуру і/або дызайн. Існуе вялікая прастора для індывідуальнага самавыяўлення ў рамках двух асноўных параметраў; максімальны ўзровень святла, які паступае з любой кропкі фону, павінен складаць не больш за 10% ад пікавага ўзроўню белага прылады адлюстравання (вымеранага ў плоскасці прылады адлюстравання), а колер фону павінен быць нейтральным, такім жа колер шэрага як шкала шэрага правільна адкалібраванага манітора.

 4. Элементы навакольнага асяроддзя

У хатняй абстаноўцы пераважна нейтральны шэры, плюс элементы, блізкія да шэрага, пры жаданні звычайна прымальныя для поля зроку, у якім знаходзіцца манітор. Выбар колераў, якія можна выкарыстоўваць з шэрым, павінен быць абмежаваны тым, што Мансел называе "амаль нейтральным".

Munsell5 - гэта арганізацыя, якая вызначае колеры пігментаў. Яны прадастаўляюць узоры для мастацкай, тканкавай і лакафарбавай прамысловасці ў якасці даведкі.

Заахвочваецца выкарыстанне тканіны і/або тэкстуры. Некалькі прыкладаў элементаў у асяроддзі прадастаўляюцца, каб дапамагчы з ідэямі. Яны прызначаны толькі ў якасці прыкладаў.

Пафарбуйце сцяну за маніторам у любы жаданы адценне матава-шэрага, ад цёмна-шэрага да белага. Павесьце на сцяну шэрыя вертыкальныя жалюзі. Жалюзі могуць быць тканкавымі або шэрымі пластыкавымі. Жалюзі могуць або не могуць ствараць кантраст з шэрым колерам на сцяне. Шэрая тканіна можа ўтрымліваць элементы згаданых «амаль нейтральных» колераў. Вертыкальныя жалюзі могуць закрываць акно або рассоўныя шкляныя дзверы або выглядаць так, як быццам яны ёсць. Схільнае святло (пра што падрабязна пазней) накіравана на жалюзі. Колькасць святла, якое адлюстроўваецца назад у пакой, кантралюецца шляхам адчынення або зачынення жалюзі. Кошт гэтага механічнага кантролю ўзроўню навакольнага асвятлення можа быць у тым жа парадку, што і электронны кантроль. Гэта дапаможа, калі магутнасць святла выбрана так, каб максімальнае адлюстраванае святло не перавышала 10% ад пікавага ўзроўню белага манітора.

Манітор неабавязкова размяшчаць далей ад роўнай сцяны, як паказана на анімацыі. Калі ён лепш падыходзіць далей ад кута пакоя, і якасць гуку не пагаршаецца, няма ніякіх праблем у выкарыстанні гэтай канфігурацыі. З дапамогай асвятлення ў куце пакоя можна зрабіць вельмі крэатыўныя рэчы.

5. Выбар асвятлення

Што тычыцца асвятлення, «мяккія белыя» люмінесцэнтныя лямпы могуць быць адфільтраваны прыкладна да патрэбнага колеру з дапамогай фільтруючага матэрыялу Rosco 3202. Фільтры Rosco6 часта сустракаюцца ў кіна- і тэлеіндустрыі. Яны або іх эквівалент павінны быць даступныя ў месцах пастаўкі асвятлення, якія працуюць з гэтымі дзвюма галінамі. Фільтруе матэрыял недарагі.

У якасці эканамічнага варыянту прадстаўлены фільтруючыя лямпы «мяккі белы». Гэтыя лямпы даступныя ў розных памерах і формах. Камбінацыя лямпа/свяцільня можа быць невялікай і лёгка змясціцца за маніторам у дадатак да таго, што яна недарагая. Святлоаддача 15-ватнай лямпы часта адпавядае патрэбнай пасля фільтрацыі 10% ад пікавага белага.

Таксама магчымая фільтрацыя іншых звычайна даступных колераў люмінесцэнтных лямпаў да нейтральнага шэрага. Для атрымання жаданага шэрага можа спатрэбіцца выкарыстоўваць камбінацыі існуючых фільтраў.

6. Колер і CRI асвятлення

Індэкс колераперадачы (CRI) можа быць яшчэ адным важным фактарам пры выбары адной канкрэтнай крыніцы святла над іншай.

Фон: з пункту гледжання святла, колер "белы" атрымліваецца, калі ўсе колеры святла складаюцца разам. Большасць крыніц асвятлення памяшкання ствараюць колеры святла, якія ўключаюць асноўныя колеры; чырвоны, зялёны і сіні, а таксама іншыя колеры ў бачным спектры. У большасці лямпаў колькасць святла аднаго колеру больш, чым іншых колераў у бачным спектры; фактар, які вызначае "колер" белага, які вырабляе лямпа.

CRI з'яўляецца мерай таго, наколькі добра пэўны "колер" белага акажа аб'ект знаёмым. CRI маштабуецца ад 0 да 100. Любы "колер" белага ўздоўж крывой чорнага цела на дыяграме CIE можа мець максімальны CRI 100. CRI лямпы становіцца важным, калі многія пігментныя колеры складаюцца разам, каб утварыць нейтральны шэры ў фонавым рэжыме. Важна, наколькі добра гэтыя аб'екты ўспрымаюцца чалавекам. Фактычны колер фонавага матэрыялу, які бачыць глядач, будзе залежаць ад CRI крыніцы святла. Калі крыніца святла мае CRI ніжэй за 80, вялікая верагоднасць таго, што шматпігментны фон будзе выглядаць інакш па колеры, чым пры асвятленні лямпачкай з CRI каля 100. У крытычных умовах навакольнага асяроддзя важна выкарыстоўваць крыніцу навакольнага святла з высокі CRI.

Колерам люмінесцэнтных лямпаў дадзены назвы. Існуе некаторая паслядоўнасць колеру святла сярод вытворцаў для дадзенай назвы колеру, а часам нават паслядоўнасць у CRI. Ведаючы прыблізны колер лямпачкі, можна падабраць адпаведны фільтруючы матэрыял, каб скарэктаваць колер лямпачкі да жаданага «дзённага» колеру. Прыклады назваў з колерамі, звязанымі з крывой чорнага цела на дыяграме CIE, і CRI пералічаны ніжэй. Абрэвіятура "Inc." выкарыстоўваецца для лямпаў напальвання.

НАЗВА: КОЛЕР øKelvin

25 W. Inc.: 2700

Цёплы белы: 3000 56 150 Вт Inc.: 3100 ад 98 да 100

Мяккі белы: 3200 ад 75 да 85

Халодны белы: 4200 68

D50: 5000 ад 90 да 100 дзённага святла: 6500 ад 75 да 95

D65 : 6500 95 да 98

D75 : 7500 90 да 98

Асвятляльная прамысловасць у цэлым і асобныя вытворцы ў прыватнасці маюць сваю ўласную тэрміналогію. Так званыя "цёплыя" колеры святла, якія знаходзяцца на чырвона-аранжавым канцы крывой чорнага цела дыяграмы CIE, звычайна ніжэй за 3500° Кельвіна. Усё, што вышэй за 3500° Кельвіна, называецца "крутым". Тэрміны "Цёплы" і "Халодны" адносяцца да колеру, а не да каляровай тэмпературы. Проста яшчэ адзін прыклад таго, што "Цёпла" - гэта крута, а "Крута" - гэта цёпла. «Шкала» зрушаная па колеры лямпаў напальвання.

Фільтраванне лямпаў напальвання да нейтральнага шэрага колеру - гэта не ідэальна. У той час як светлааддача лёгка кантралюецца і CRI высокі, колер святла рэзка змяняецца па меры змены светлааддачы. Цяпло, якое выдзяляецца гэтымі лямпамі, груба ўздзейнічае на фільтры, неабходныя, каб зрабіць іх патрэбным колерам. Магутнасць лямпы таксама з'яўляецца фактарам колеру святла, якое вырабляе лямпачка.

7. Кантроль колькасці святла

Ёсць два ўзроўні кантролю, якія неабходна ўлічваць. Першы - гэта асвятленне ўсяго пакоя, а другі - святло, якое стварае фон для манітора. У ідэале святло ў памяшканні не павінна падаць на прыладу адлюстравання або адбівацца ад яе ў бок гледача. У большасці хатніх умоў, дзе пакой для прагляду выконвае функцыі, акрамя прагляду, поўны кантроль навакольнага асвятлення можа быць цяжкім. Асвятленне памяшкання павінна дазваляць ствараць належныя ўмовы для прагляду, калі гэта з'яўляецца асноўным відам дзейнасці ў пакоі. Уяўны ўзровень чорнага на малюнку залежыць ад умоў навакольнага асвятлення, гэта значыць, што фіксаваны ўзровень чорнага на экране патрабуе строга кантраляваных умоў навакольнага асяроддзя.

Мець кантроль над фонавым асвятленнем манітора, да максімальнага значэння адлюстравання ў 10% ад пікавага ўзроўню белага манітора, часта з'яўляецца пытаннем зручнасці. Люмінесцэнтныя лямпы могуць быць прыглушаны прыкладна да 25% ад іх поўнай святлоаддачы без мігцення або змены колеру, калідля кіравання лямпамі выкарыстоўваецца правільны баласт. Гэта робіць іх ідэальнымі для выкарыстання ў прылажэннях з высокім кантролем навакольнага асвятлення. Спецыяльныя баласты для люмінесцэнтных лямпаў, хутчэй за ўсё, будуць даступныя ў прафесійных цэнтрах пастаўкі асвятлення або ў падрадчыкаў па асвятленні. Іх выкарыстанне становіцца звычайным у многіх установах для вытворчасці відэа і постпрадакшн.

Люмінесцэнтныя лямпы, якія вырабляюць належны колер святла без фільтрацыі, з пачатку 1990 года выпускаюцца ў памеры XNUMX футы даўжынёй. Яны патрабуюць вялікага свяцільні з баластам з рэгуляваннем яркасці, каб можна было дакладна кантраляваць святлоаддачу. (Гэтыя чатыры нажныя лямпачкі вырабляюць значна больш святла, чым звычайна патрабуецца.) Ёсць мноства даступных свяцілень, якія могуць дакладна кантраляваць асвятляемую вобласць у дадатак да кантролю колькасці святла. Што тычыцца асвятляльных прыбораў, то яны з'яўляюцца аднымі з самых дарагіх. Нават пры гэтым яны складаюць невялікую долю агульных інвестыцый у аўдыё- і відэаабсталяванне. Яны як злучальныя кабелі, неабходная частка для правільнага функцыянавання ўсёй сістэмы.

Даступна мноства іншых варыянтаў. Шукайце дакументы, напісаныя для тэлевізійнай індустрыі, каб атрымаць дадатковую дапамогу. Да канца 1990 года Reference Recordings можа апублікаваць асобныя заўвагі па гэтай тэме.

8. Прывыканне да новага выгляду

Варта папярэдзіць гледача аб гэтым новым асяроддзі. Зыходзячы з досведу працы з постпрадакшн-цэнтрамі, якія адначасова ўнеслі рэзкія змены ў адценні шэрага манітора і асяроддзе памяшкання, можа спатрэбіцца да двух тыдняў, каб прывыкнуць да ўсіх змен. Малюнак будзе выглядаць зусім па-іншаму, калі шкала шэрага манітора зменіцца з сіняга на шэры, а святло і фон зменяць з аранжавага на шэры. Не ўсе ўбачаць змены аднолькава. Будуць каментарыі наконт таго, што адны могуць убачыць зялёны колер упершыню, а іншыя - значна больш чырвонага. На працягу аднаго-двух тыдняў павінен быць агульны кансэнсус ва ўспрыманні ўсіх гледачоў. У прыватнасці, падчас гэтага пераходнага перыяду дзяліцеся з іншымі гледачамі думкамі аб заўважаных зменах. Выкарыстоўвайце дыяграму CIE на дыску, каб дапамагчы прааналізаваць змены, якія бачаць усе. Верагодна, у гэты пераходны перыяд можна будзе шмат даведацца пра ўспрыманне колеру.

9. Агульныя выключэнні і кампрамісы

Размяшчэнне манітора і аглядальніка ў пакоі дакладна вызначана ў анімацыі "Ідэальнае асяроддзе для прагляду". Інфармацыя, прадстаўленая на дыску; узята з дакумента SMPTE Recommended Practice для маніторынгу навакольнага асяроддзя, выпрацаванага з даследаванняў чалавечага фактару. Многія памеры задаюцца з пункту гледжання вышыні прагляданага малюнка. Такім чынам, спецыфікацыі можна лёгка прымяніць да індывідуальных абставінаў. Сур'ёзныя выключэнні з гэтых правілаў, верагодна, павінны быць зроблены для відэасістэм франтальнай праекцыі. Веданне прычын, якія ляжаць у аснове правілаў ідэальнага асяроддзя прагляду, дапаможа ісці на кампрамісы, калі або калі яны стануць неабходнымі.

Пры зборцы сістэм прагляду з вялікім экранам, альбо з пярэдняй праекцыі, альбо з суцэльных камплектаў для задняй праекцыі, неабходна прадугледзець схільнае святло за экранам. Узровень святла павінен быць зніжаны да значна меншага за 10% ад пікавага ўзроўню белага, які паступае з экрана,

верагодна, парадку менш за 5%. Схільнае святло адпаведнага колеру зробіць прагляд на вялікім экране значна больш прыемным.