Web Analytics Made Easy -
StatCounter
Перайсці да змесціва

Асновы асвятлення прадузятасці

Імкнучыся абыйсці праблему шырока адкрытай вясёлкавай абалонкі вока, навакольнае святло дадаецца ў навакольнае асяроддзе. Вясёлкавая абалонка вока перадузятая навакольным святлом. Ён крыху зачынены, з першапачатковага шырока адкрытага становішча, і лепш спраўляецца з вельмі яркімі пераходамі выявы. Калі святло зрушэння ўстаноўлена правільна, вока па-ранейшаму мае дастаткова дынамічнага дыяпазону, каб чалавек мог бачыць цёмныя ўчасткі малюнка. Неабходнасць святла "прадузятасці" была дакладна ўстаноўлена ў выніку шматгадовага даследавання чалавечага фактару. Увядзенне гэтага святла ўводзіць манітор у навакольнае асяроддзе, якое будзе ўплываць на каляровае ўспрыманне малюнка, які паступае з манітора. Умовы гэтага "прадузятага" святла становяцца вельмі важнымі.

Якія асноўныя меркаванні ўвядзення гэтага святла? Ёсць некалькі відавочных момантаў. Святло павінна знаходзіцца ў асяроддзі прылады адлюстравання. Ён не павінен размяшчацца там, дзе ён можа прасвечваць непасрэдна на дысплеі альбо ў праглядзе альбо адлюстроўвацца на праглядзе дысплеем. У ідэале гэта азначае, што святло павінен знаходзіцца за дысплеем, накіраваным у процілеглы бок гледача. Умовы ўспрымання гледачом спалучэння святла і навакольнага асяроддзя вельмі важныя.

Ведаючы, што ўспрыманне чалавекам колеру залежыць ад навакольнага асяроддзя, ці можна вызначыць адзінае асяроддзе, якое дапаможа правільна вызначыць магчымасці каляровага спектру тэлевізійнай сістэмы? Так, гэтак жа, як "колер" шэрага колеру на самім маніторы будзе ўздзейнічаць на ўсе астатнія колеры, атрымліваецца, што нейтральны аб'ёмны колер, шэры; які змяшчае ўсе колеры, з'яўляецца правільным выбарам для навакольнага асяроддзя. У ідэале шэры колер у навакольным асяроддзі павінен адпавядаць правільна адкалібраванаму шэраму манітора.

 А як наконт інтэнсіўнасці святла? У дакуменце SMPTE, які рэкамендуецца выкарыстоўваць, гаворыцца, што ўзровень павінен быць менш за 10% ад пікавага ўзроўню белага на прагляднай прыладзе. На колькі менш? Большасць гледачоў у прафесійным свеце складаюць каля 5%.

Будзьце гатовыя! Першасная рэакцыя большасці дэкаратараў будзе "са сцяны", калі гэтая інфармацыя будзе прадстаўлена ўпершыню. У мінулым ім удалося разбурыць правільнае ўспрыманне колеру ў працэсе стварэння "цёплага, прыязнага" асяроддзя. Бываюць выпадкі, калі глядач хацеў бы бачыць інфармацыю, якую спрабуе прадставіць сістэма. Цёплыя, прыязныя колеры ў навакольным асяроддзі не цёплыя і прыязныя для правільнага ўспрымання колеру.

Пры невялікай крэатыўнасці шэры колер не прыраўноўваецца да "драпаваць". Фон шэрага павінен мець адценні, рэльеф, фактуру і / або дызайн. У межах двух асноўных параметраў ёсць шмат месца для індывідуальнага выказвання; максімальны ўзровень святла, які паступае з любой кропкі фону, павінен складаць не больш за 10% ад пікавага ўзроўню белага на прыладзе адлюстравання (вымяраецца ў плоскасці прылады адлюстравання), а колер фону павінен быць нейтральным, аднолькавым колер шэрага як шкала шэрага правільна адкалібраванага манітора.

 4. Элементы навакольнага асяроддзя

У хатніх умовах пераважна нейтральны шэры, а таксама элементы, блізкія да шэрага, пры жаданні звычайна прымальныя для поля зроку, у якім знаходзіцца манітор. Выбар колераў, якія могуць выкарыстоўвацца з шэрым, павінен быць абмежаваны тым, што Мунсел называе "Амаль нейтральным".

Munsell5 - гэта арганізацыя, якая вызначае колеры пігментаў. Яны прадастаўляюць узоры для мастацкай, тканкавай і малярнай прамысловасці ў якасці даведачных матэрыялаў.

Рэкамендуецца выкарыстанне тканіны і / або фактуры. Некалькі прыкладаў элементаў навакольнага асяроддзя прыведзены ў дапамогу ідэям. Яны прызначаны толькі для прыкладаў.

Пафарбуйце сцяну за маніторам у любы жаданы адценне матавага шэрага - ад глыбокага шэрага да белага. Павесьце на сцяну шэрыя вертыкальныя жалюзі. Жалюзі могуць быць з шэрай тканіны або шэрага пластыка. Жалюзі могуць, а могуць і не даваць кантрасту шэраму на сцяне. Шэрая тканіна можа ўтрымліваць згаданыя элементы "амаль нейтральных". Вертыкальныя жалюзі могуць закрываць акно альбо рассоўныя шкляныя дзверы альбо выглядаць так, быццам бы. Святло зрушэння (якое падрабязна пазней) накіраваны на жалюзі. Колькасць святла, адлюстраванага назад у пакоі, кантралюецца паваротам жалюзі ў адкрытым або закрытым стане. Кошт гэтага механічнага рэгулявання ўзроўню навакольнага асвятлення можа быць у тым жа парадку, што і электронны кантроль. Дапаможа, калі магутнасць святла будзе выбрана такім чынам, каб максімальна адлюстраванае святло не перавышала 10% ад пікавага ўзроўню белага на маніторы.

Манітор малюнка не павінен размяшчацца далей ад роўнай сцяны, як паказана ў анімацыі. Калі ён лепш падыходзіць удалечыні ад кута пакоя і якасць гуку не парушаецца, выкарыстанне гэтай канфігурацыі не выклікае праблем. Вельмі крэатыўныя рэчы можна зрабіць з асвятленнем у куце пакоя.

5. Выбар асвятлення

Што тычыцца асвятлення, то "мякка-белыя" люмінесцэнтныя лямпы можна адфільтраваць прыблізна да патрэбнага колеру, выкарыстоўваючы фільтравальны матэрыял кампаніі Rosco 3202. Фільтры Rosco6 распаўсюджаны ў кінафільмах і на тэлебачанні. Яны, альбо іх эквівалент, павінны быць даступныя ў месцах харчавання, якія працуюць з гэтымі двума галінамі. Фільтруючы матэрыял недарагі.

Фільтраванне "мяккіх белых" лямпаў прадстаўлена як эканамічна выгадны варыянт. Гэтыя лямпы даступныя ў розных памерах і формах. Камбінацыя лямпы / свяцільні можа быць невялікай і лёгка ўкладвацца за манітор, акрамя таго, што яна недарагая. Выходнасць святла лямпы 15 Вт пасля адфільтравання часта бывае правільнай для 10% пікавай белай спецыфікацыі.

Таксама магчыма адфільтраваць іншыя звычайна даступныя колеры люмінесцэнтных лямпаў да нейтральнага шэрага. Магчыма, для атрымання патрэбнага шэрага можа быць выкарыстана камбінацыя існуючых фільтраў.

6. Колер і CRI асвятлення

Індэкс колераперадачы (CRI) можа стаць яшчэ адным важным фактарам выбару адной канкрэтнай крыніцы святла над іншай.

Даведка: З пункту гледжання святла колер "белага" атрымліваецца, калі ўсе колеры святла складаюцца. Большасць пакаёвых крыніц асвятлення вырабляе колеры святла, якія ўключаюць асноўныя колеры; чырвоны, зялёны і сіні, а таксама іншыя колеры ў бачным спектры. У большасці лямпаў колькасць святла ў пэўным колеры большае, чым у іншых колерах у бачным спектры; фактар ​​пры вызначэнні "колеру" белага колеру, які вырабляе лямпа.

CRI - гэта мера таго, наколькі пэўны "колер" белага зробіць аб'ект знаёмым. CRI маштабуецца ад 0 да 100. Любы "колер" белага колеру ўздоўж чорнай крывой цела дыяграмы CIE можа мець максімальны CRI 100. CRI лямпы становіцца важным, калі шмат пігментных колераў складаецца ў нейтральны шэры колер ў фонавым рэжыме. Важна, наколькі гэтыя аб'екты аказваюцца чалавечаму ўспрыманню. Фактычны колер фонавага матэрыялу, як бачыць глядач, будзе залежаць ад CRI крыніцы святла. Калі крыніца святла мае CRI ніжэй за 80, вялікая верагоднасць, што фон з некалькімі пігментамі будзе выглядаць па колеры інакш, чым пры асвятленні лямпай, якая мае CRI каля 100. У крытычных умовах важна выкарыстоўваць навакольнае крыніца святла з высокі CRI.

Колеру люмінесцэнтных лямпаў дадзены імёны. У вытворцаў існуе пэўная паслядоўнасць колеру святла для дадзенай назвы колеру, а часам нават кансістэнцыя CRI. Ведаючы прыблізны колер лямпачкі, можна выбраць адпаведны фільтруючы матэрыял для карэкцыі колеру лямпачкі да патрэбнага колеру "дзённага святла". Прыклады імёнаў з колерамі, на якія спасылаецца чорная крывая цела на дыяграме CIE, і CRI прыведзены ніжэй. Абрэвіятура "Inc." выкарыстоўваецца для лямпаў напальвання.

НАЗВА: КОЛЕР øКэльвін

25 Вт.: 2700

Цёплы белы: 3000 56 150 Вт. Inc.: 3100 98 да 100

Мяккі белы: 3200 ад 75 да 85

Халодны белы: 4200 68

D50: 5000 90 да 100 Daylite: 6500 75 да 95

D65: 6500 ад 95 да 98

D75: 7500 ад 90 да 98

Асвятляльная прамысловасць у цэлым і асобныя вытворцы, у прыватнасці, маюць уласную тэрміналогію. Так званыя "цёплыя" колеры святла, колеры на чырвона-аранжавым канцы чорнай крывой цела дыяграмы CIE, звычайна ніжэй за 3500 ° Кельвіна. Усё, што вышэй за 3500 ° Кельвіна, называецца "крутым". Тэрміны "цёплы" і "халодны" адносяцца да колеру, а не каляровай тэмпературы. Проста чарговы прыклад, калі "Цёпла" - гэта крута, а "Крута" - цёпла. "Шкала" прадузятая колерам асвятлення.

Адфільтраваць лямпы напальвання да нейтральнага шэрага колеру менш, чым ідэальна. У той час як выхад святла лёгка кантралюецца, а CRI высокі, колер святла рэзка мяняецца па меры змены выхаду святла. Цяпло, якое выпрацоўваецца гэтымі лямпамі, грубае на фільтрах, неабходных, каб зрабіць іх патрэбнага колеру. Магутнасць лямпы таксама з'яўляецца фактарам колеру святла, якое выпрацоўваецца лямпачкай.

7. Кантроль колькасці святла

Ёсць два ўзроўні кантролю, якія неабходна ўлічваць. Першае - гэта асвятленне ва ўсёй пакоі, а другое - святло, якое забяспечвае фон для манітора. У ідэале не павінна быць святла ў памяшканні, якое адлюстроўваецца ад адлюстроўваецца ад гледача. У большасці хатніх умоў, дзе глядзельная пакой выконвае функцыі, якія не ўваходзяць у зрок, абсалютны кантроль навакольнага святла можа быць цяжкім. Асвятленне пакоя павінна забяспечваць належныя ўмовы прагляду, калі гэта асноўная дзейнасць у пакоі. Успрыманы ўзровень чорнага малюнка залежыць ад умоў навакольнага асвятлення, гэта значыць, што фіксаваны ўзровень чорнага на камплекце патрабуе строга кантраляваных умоў навакольнага асяроддзя.

Кантроль над фонавым асвятленнем манітора да максімальнага адлюстраванага значэння да 10% пікавага ўзроўню белага на маніторы часта з'яўляецца пытаннем зручнасці. Люмінесцэнтныя лямпы могуць быць прыглушаныя прыблізна да 25% ад іх поўнага святла без мігацення і змены колеру, калідля кіравання лямпамі выкарыстоўваецца правільны баласт. Гэта робіць іх ідэальнымі для выкарыстання ва ўмовах навакольнага святла з высокім кантролем. Спецыяльныя баласты для люмінесцэнтных лямпаў, хутчэй за ўсё, можна будзе атрымаць у прафесійных цэнтрах пастаўкі святла ці ў падрадчыках па асвятленні. Іх выкарыстанне становіцца распаўсюджаным у многіх вытворчасцях відэа і пасля вытворчасці.

Пачынаючы з пачатку 1990 г., люмінесцэнтныя лямпы, якія вырабляюць належны колер святла без фільтрацыі, маюць даўжыню чатыры футы. Яны патрабуюць вялікага свяцільні з рэгуляваным баластам, каб можна было дакладна кантраляваць выхад святла. (Гэтыя чатыры нажныя лямпачкі вырабляюць значна больш святла, чым звычайна трэба.) Існуе мноства прыбораў, якія могуць дакладна кантраляваць асветленую вобласць, а таксама кантраляваць колькасць святла. Па меры асвятлення свяцільні з'яўляюцца аднымі з самых дарагіх. Нават пры гэтым яны складаюць невялікую частку ад агульнага аб'ёму інвестыцый у аўдыя- і відэаапаратуру. Яны падобныя на злучальныя кабелі, неабходную частку належнай працы ўсёй сістэмы.

Даступна мноства іншых варыянтаў. Шукайце артыкулы, напісаныя для тэлевізійнай індустрыі, каб атрымаць дадатковую дапамогу. Даведнікі могуць публікаваць асобныя нататкі да гэтага пытання да канца 1990 года.

8. Прывыканне да новага погляду

Заўвага для гледача наконт гэтага новага асяроддзя ў парадку. З досведу працы з постпрадакшн, якія адначасова ўнеслі рэзкія змены ў маштаб шэрага манітора і ў памяшканне, прывыканне да ўсіх змен можа заняць да двух тыдняў. Карціна будзе выглядаць зусім па-іншаму, калі маштаб шэрага колеру манітора зменіцца з сіняга на шэры, а агні і фон зменяць з аранжавага на шэры. Не ўсе ўбачаць змены аднолькава. Будуць каментарыі наконт таго, што ўпершыню можна ўбачыць зялёны колер, а ў іншых - значна больш чырвонага. На працягу аднаго-двух тыдняў у гледачоў павінен быць агульны кансенсус. У прыватнасці, у гэты пераходны перыяд падзяліцеся ідэямі з іншымі гледачамі пра заўважаныя змены. Выкарыстоўвайце дыяграму CIE на дыску, каб дапамагчы прааналізаваць змены, якія бачаць усе. Вельмі шмат можна даведацца пра ўспрыманне колеру ў гэты пераходны перыяд.

9. Агульныя выключэнні і кампрамісы

Размяшчэнне манітора і гледача ў пакоі дакладна вызначана ў анімацыі "Ідэальнае асяроддзе прагляду". Інфармацыя, прадстаўленая на дыску; узята з дакумента "Рэкамендуемая практыка SMPTE для маніторынгу навакольнага асяроддзя". Шматлікія памеры вызначаны з пункту гледжання вышыні праглядаемай карціны. Такім чынам, спецыфікацыі можна лёгка прымяніць да індывідуальных абставінаў. Асноўныя выключэнні з гэтых правілаў, верагодна, давядзецца зрабіць для відэасістэм з пярэдняй праекцыяй. Веданне прычын, якія стаяць за правіламі ідэальнага асяроддзя прагляду, дапаможа пайсці на кампрамісы, калі ці калі яны стануць неабходнымі.

Пры складанні сістэм прагляду вялікіх экранаў, альбо пярэдняй праекцыі, альбо цэльных камплектаў задняй праекцыі, неабходна прадугледзець зрушэнне святла за экранам. Узровень святла трэба паменшыць значна менш, чым 10% ад пікавага ўзроўню белага, які паступае з экрана,

верагодна, у парадку менш за 5%. Святло зрушэння правільнага колеру зробіць прагляд на вялікім экране значна больш прыемным.